论《霸王别姬》中的悲剧形象

论《霸王别姬》中的悲剧形象目录引言....3一、程蝶衣：人生如戏的自我献祭3二、段小楼：霸王卸甲，进退两难.·6三、菊仙：风尘烈女的枷锁.9结语…11参考文献.…1213论《霸王别姬》中的悲剧形象作者：洪菲杨指导老师：姜岚教授(海南师范大学文学院，海口，571127)摘要：《霸王别姬》是以戏剧性为表象的情感叙事和历史叙事有机融合的艺术佳作，具有代表意义的戏剧人物的性格悲剧魅力有着很大的研究性。笔者拟分析程蝶衣、段小楼和菊仙三人的人物形象以及命运发展的内在联系，探讨历史巨变以及个人选择中的人物挣扎以及人物的成长，从而挖掘文本中隐含的文化身份危机、传统伦丧与传统关系解构、权力话语和权力机制的运行等不同的主题思想和深层的悲剧内涵以及社会意义，从而能够更深一层次解读《霸王别姬》的悲剧价值以及社会意义。关键词：霸王别姬：悲剧：人物形象IIOn the tragic character in Farewell My ConcubineAuthor:Hong Feiyang Tutor:Professor Jiang Lan(School of Literature,Hainan Normal University,Haikou,571127)Abstract:"Farewell My Concubine"is an excellent artistic work that organically integratesemotional and historical narratives through its dramatic presentation.The tragic charm of therepresentative dramatic characters is highly research-worthy.The author intends to analyze thecharacters and internal connections of their fate development of Cheng Dieyi,Duan Xiaolou,andJu Xian,explore the struggles and growth of the characters in the face of great historical changesand personal choices,so as to excavate the different thematic ideas and deep tragic connotationsand social significance implied in the text,such as the cultural identity crisis,the loss of traditionalethics and the deconstruction of traditional relationships,the operation of power discourse andpower mechanism.This will enable a deeper interpretation of the tragic value and socialsignificance of "Farewell My Concubine".Keywords:Farewell My Concubine:Tragic:CharacterIII引言李碧华的小说《霸王别姬》塑造了3个主人公，程蝶衣、段小楼与菊仙，在时局混乱不堪，个人情感复杂的情况下，个人命运和时代的大潮流不断产生冲突。他们都试图寻找在苦难中生存的模式，却又受制于自己的命运。程蝶衣是这部小说中具有灵魂意义的一个主要角色，小说主要讲述了他一生的经历，“他醉心于梨园事业，并极度渴望亲情与爱情，可终究是求而不得。他的悲剧也因为不断地追求与抗争带上了强烈的美学意蕴，又因其与现代人极其相似的心路历程而引发读者共鸣：人性中的美好战胜丑陋，给人们以自由与希望的力量。”0本文意在从分析程蝶衣、段小楼、菊仙三者之间性格命运的发展脉络着手，探寻三人在个人选择和历史进程中挣扎奋斗的成长，表现他们在时代变迁中的转变，发掘《霸王别姬》的丰富人文内涵及深刻的社会现实意义，并进而探讨悲剧的意义、中国悲剧精神当代性的意义。一、程蝶衣：人生如戏的自我献祭动荡的年代，是京剧走向衰落的时代，对于醉心京剧的程蝶衣而言，这是他的最后一根稻草。小说中多次出现京剧的兴盛与衰败，京剧的兴盛与衰败都与时代的变迁息息相关。在民国初年，京剧虽然还是传统文化，在传统观念的影响下，仍然稳固地位，梨园中个个演员争着成为名角儿，几代人前仆后继。而抗战时，人们面对着国难家仇，面对着民族气节和苟且偷安的选择，人人自危。为了搭救段小楼，程蝶衣为日军军官青木大佐演唱了《牡丹亭》和《贵妃醉酒》，虽是表面看似对京剧与文化的赞美。国民党时期，人们无心听戏，在座席上始终不安静，甚至还常有士兵上台打闹…京剧每经一次动荡都是当时社会变革的表现，一次又一次，一直扭曲着人的心灵，这也酿成了程蝶衣的事业悲剧。程蝶衣无疑是成功的艺术家，因为他的一生都奉献在艺术中，从母亲把他送到戏班时起，程蝶衣已经和京剧不可分离了。在师父的培养下，程蝶衣在倪老公寿筵上演《霸王别姬》一折，就此与段小楼共同走上了成名的道路，在成名之后的程蝶衣在京都被人们所追捧，他的每一次化妆和每一个眼神及动作都精益求精，即使在动荡时期台下暗杀的呼声、在抗日时期戏院停电、传单遍地时，也依然把未唱完的戏演完，这正是因为他对艺术的执着追求。整个小说戏曲人物中程蝶衣①于喆.《霸王别姬》中程蝶衣的三重悲剧.名作欣赏，2020(02：58-60.