卢梭音乐美学思想研究综述

卢梭音乐美学思想研究综述目录引言……一、卢梭音乐美学思想的主要观点…1(一)音乐应该表现平民精神世界之美..·(二)音乐应该模仿自然“自然”的含义.....2(三)音乐中旋律最为重要....2(四)旋律受语言特点制约..·3二、卢梭音乐美学思想的主要特征..3(一)拥有系统的音乐审美观...21.对前人观点的分类和汇总.32.对音乐组织形式的总结..2(二)卢梭的自然审美观....41.音乐中的其他功能.....42.卢梭美学思想中的道德效用..·.。4三、卢梭的音乐美学思想内涵......6(一)卢梭眼中音乐的美.....61.卢梭的音乐立场..…62.关于音乐作品的创作.....(二)卢梭对音乐形式方面的重要观...7四、结语…7参考文献..81卢梭音乐美学思想研究综述论文摘要卢梭偏爱意大利喜歌剧，提倡“音乐模仿自然”“音乐情感论”，他的音乐美学思想是情感论美学的先导，并为浪漫主义美学打下了基础。本文综述了卢梭音乐美学思想的主要观点，卢梭音乐美学思想的主要特征，卢梭的音乐美学思想内涵。关键词音乐学：卢梭音乐美学：思想内涵英文摘要AbstractRousseau favored the Italian comic opera,advocated "music imitating nature"and"musical emotion theory".This article sums up the main thought of Rousseau's musicalaesthetics,the main characteristics of his musical aesthetics,and the connotation of hismusical aesthetics.Musicology;music aesthetics of Rousseau;thought connotation引言卢梭在音乐美学方面可谓革新者、后继者。从他的作品中，我们可以看出他的思想比较保守，比如他对希腊悲喜剧的迷恋，但也可以看出他的创造性，比如他的一些新思想，都是比较前卫的，而且还很系统、很全面，对此，我们应该予以肯定。它对欧洲音乐创作的形态形成了一套比较系统化的美学规范。他认为，一件音乐作品与它所处的社会背景、历史环境以及文化的熏陶有着直接或间接的关系，所以它的审美价值就必须从多个方面、多个角度去研究和研究，离开了这些方面的因素，而只从一个方面来探讨音乐的审美价值，这种做法是对音乐艺术发展的潮流的漠视，最后只会在研究中得到一种片面的认知，所以是不可取的。十八世纪是一个充满着多元情调的时代，卢梭对欧洲音乐文化的生存价值和意义有所认识，并提出了它应该具备其它的功用，其中尤以道德功利为首要目的。它强调了音乐的模仿作用，从而否认了和声乐曲，拒绝了器乐乐曲，提倡以人声为表现手段的乐曲。同时，也试图说明音乐是一门听觉艺术，它的独特之处和它所蕴含的意义。一、卢梭音乐美学思想的主要观点(一)音乐应该表现平民精神世界之美卢梭的文学、音乐，以及他的政治思想，都属于中产阶级的第三阶层。卢梭在长期的社会生活中，敏锐地捕捉到了贵族的丑陋，也捕捉到了下层工人的美丽，如《新爱洛伊斯》中所说：“所谓贵族，不过是一种危害极大的、没有用处的特权而已，它所拥有的，不过是一种对人民的暴政，以及对民众的压迫。”在他的《忏悔录》里，他写道：“虽然人们的感情很少，但是他们的感情却是无时无刻不存在的。而在上层社会里，这些天性的感情也被压抑住了，他们披着感情的外衣，只为利润和虚荣所左右。”他抨击了贵族们的奢侈和奢华，赞扬了贫民们的简朴生活，鼓励作曲家们用朴实的生活来表达他们的心灵之美。他不但在音乐内容上展现了普通百姓的心灵之美，而且在音乐风格上追求自然简约，摒弃了复杂的对位与强烈的和声，突出了旋律的韵味。(二)音乐应该模仿自然“自然”的含义在卢梭看来，自然之外还有人性，也就是没有被社会玷污的纯真的天性。音乐模拟大自然，就是要模拟人的天性，使其富有感染力。卢梭在其音乐审美思想中尝试着把“模拟”与“表现”这两种学说相融合，即“拟”与“意”，即“意”与“意”。卢梭在《论语言的起源》一书中指出，“模仿”并非以外在的模拟来表现事物，而是“绘画并非与色彩相配而形成令人愉悦的图像，而音乐亦非以音响组合而得之和谐之美。如果不考虑其它的因素，那么，绘画与音乐就是一门自然科学，而不是一门艺术。正是这种天然的模仿才使它们成为一种艺术。”卢梭还认识到，音乐对大自然的模拟是一种复杂而间接的过程，正如他在给达兰贝尔的一封信中所说的那样：“音乐家的艺术，除了极少数的例外，它能把人的思想引向音乐所描绘的事物的精神状态。”即，音乐不是对事物的直接复制，而是能在人的心灵中唤起人们所经历的感情。卢梭在他的《论语言的起源》中认为，曲调可以模拟人类声音的各种变化，其中就有音调、音调的模拟，而音乐就是通过这种方式来激发人们的感情。人声有表达的功能，人类讲话时的音调变化可以表达出各种不同的情绪。旋律是通过对语言的音调和语气进行模拟来表达自己的情绪，表现一些东西，描绘一些场景，也就是音乐用旋律来表现人的天性，以此来打动人。(三)音乐中旋律最为重要音乐有三个主要的元素：旋律，节奏，和声。前文所述的唯理论派作曲家拉莫，主张以音乐本体为基础，对和声的构成方式进行剖析，即和声，主张和声是音乐的主体，而旋律则是从和声中诞生的，因此，他建立了最早的和声系统卢梭与拉莫形成鲜明对比，他主张旋律是音乐之魂，对旋律与和声孰重孰轻，产生了极大的分歧。卢梭之所以把旋律置于和声之上，其原因有三：一是由于和声所表达的美具有人为的、程式化的特征，人为的美取代了原有的自然美。没有受过音乐训练的人，是不可能从和声中得到天然的愉悦与美感的，除非是长时间聆听和声的人，否则所听到的只是一片杂音。作曲家为歌曲添加大量的和声，为歌曲配上繁复的伴奏，这种过度学术性的作品无法打动观众，但旋律却能。第二，它没有表现出民族特色。和声以其天然的性质为基础，其根基是大自然，因此，对各国人民来说，和声都是异类。而旋律则是通过对各个民族方言的音调和语调进行模拟，旋律的变化可以反映一个民族的语言习俗和心理活动，是这个民族的人们所熟知的，具有民族特色。第三，音乐之所以被叫做“模拟”，是因为它可以通过旋律来模拟自然界，进而影响到人们的内心，也就是说，通过旋律来传达情感。然而，和声只不过是一种音调的堆积，并不模拟什么，所以与人类的感情并不相通。他在《新爱洛伊斯》一书中写道：“若无旋律的和弦，若无韵律，便易令人生厌：若无和谐，则再好的乐曲，也能耐得住岁月的检验，而不致乏味。“和声不过是乐曲中的一种辅助手段，用以增加乐曲的色调。(四)旋律受语言特点制约卢梭把曲调的变化看作是对一个国家的语言习惯的仿效，因而曲调的特征就受到了该民族的语言特征的支配。十八世纪的法国百科全书派，很注意音乐与语言之间的联系，例如旋律与音调，音乐与朗诵，歌剧宣叙调，这一流派的代表人物卢梭特别注意这一点。他把法国歌剧同意大利歌剧、法语、意大利语作了对比，并得出结论，歌剧应当用意大利语来唱，而不是用法语，这是因为：法语缺少重音，缺少旋律元素，唱不出令人满意的咏叹调和宣叙调，这使法国歌剧结构冗长，节奏